И что?.. Есть разница, где лабает лабух? Главное, чтобы он вообще умел это делать, а не просто губами шлёпать под фонограмму. В этом и есть корневое различие между лабухом и поющим диджеем.Цитата:
Сообщение от КП
Вид для печати
И что?.. Есть разница, где лабает лабух? Главное, чтобы он вообще умел это делать, а не просто губами шлёпать под фонограмму. В этом и есть корневое различие между лабухом и поющим диджеем.Цитата:
Сообщение от КП
Корневых различий с диджеями море.Цитата:
Сообщение от steve.dog
А специализация у лабуха имеет место быть.Как это "нет разницы где лабает лабух"?
Я к примеру на жмуре или на штырке не сумею сразу лабать.Переквалифицироваться придется.И наоборот.Своя специфика везде и свои требования к музыканту.На жмуре, скажем ,не обязательно быть шаровым,а в кабаке без этого не прохиляешь.
Есть масса обратных примеров. Я, к примеру, лабал и на жмуре без нот. Туба моя армейская специализация. Так же имеют место быть "музыканты" в кабаках, которые без бумаги не выдавят из своей дудки ни одного звука. Это печально, но подобное явление в кабаках не редкость. И понятие "лабух" к таким просто не применимо, это моё убеждение.Цитата:
Сообщение от КП
Для кабака-да.А для штырки или для оркестровых лабухов быть шаровым не обязательно.Цитата:
Сообщение от steve.dog
Вообще-то самые первые,старые лабухи 30-50х годов не все играли на слух,многие разбирали вещи по нотам,"перенимали",заучивали и т.д.Было много духовых,джазовых,эстрадных оркестров на танцплощадках,кабаках,кинотеатрах,парках,ДК и т.д.по которым лабухи "кочевали".Далеко не в каждом оркестре можно играть ad libetum,были расписаны партитуры.И практически все профи лабухи умели сразу играть с листа.Умение слабать с листа было важнее умению лабать на шару.Востребованный репертуар как и сегодня везде был одинаковым,но по сравнению с современным был просто мизерным(десяток-другой вещей,в основном инструментальных),и расписаных партитур хватало.Так что умение лабать на шару больше в те времена требовалось аккомпаниаторам:баянистам-аккордеонистам и пианистам.А так же ценилось искусство импровизации для солирующих инструментов. И только в 60-х годах с массовым приходом в кабаки звукоусилительной аппаратуры и как следствие достаточных для озвучивания зала небольших эстрадных команд стала востребованой шаровая коллективная игра (исполнение муз.произведения сразу на публику на слух,без предварительных репетиций,разбора,"съема" партий и т.д.).
Что такое эстрадно-симфонический состав из 50 человек, я хорошо себе представляю. Имел честь писать партитуры и дирижировать на протяжении 2-х лет.
Скрипач скрипит...
Флейтист свистит...
Трубач трубит...
Тубист тубит...
Баянист баянит...
Пианист фортепьянствует...
Гитарист гитарастит...
Балалаечник балалаит...
Только лабухи лабают:aga::vah:kuku:biggrin::rolleyes:
Ну, КП, плохо историю знаешь:aga: сколько музыкантов испокон веков без нот играли(и каждый свою партию), а ты про 60е:ha:Цитата:
Сообщение от КП
Если не знали нот,то запоминали,заучивали партии на слух играя в эстрадных и духовых оркестрах.Это не есть игра "на шару".Цитата:
Сообщение от Лев
К примеру-тромбонист если будет в даже маленькой эстрадной группе играть все время ad libetum в инструментальном произведении (если не диксиленд) то одна лажа получится.
Ты меня не понял-до середины 60-х годов лабухи-эстрадники играли в основном инструментал и довольно четко придерживались традиционных аранжировок,которые у всех были на слуху (за исключением джазовых импровизов)
И тот же тромбонист (если к своему стыду не знал нотной грамоты) имел на слуху и знал свои партии,благо репертуар требовался небольшой по современным меркам.
А с проникновением моды на ВИА в кабаки и началась настоящая эпоха игры на шару.Репетировалась и "снималась" только "програмная" часть репертуара,а случайные заказы игрались на шару.
Да и не помню,чтобы неграмотность в "плюс" лабуху шла.Скорее наоборот,грамотные пользовались всегда уважением,да и нормальный лабух,который жизнь этому посвятил если не в уч.заведении так сам в конце концов к грамотности приобщался как правило.
А то я через это не прошёл:smile:? Всё равно пришлось писать аранжировки и даже при написанной чуть ли не до драки приходилось спорить насчёт аккордов ибо клавишник считал, что надо так, а не иначе...:biggrin:Цитата:
Сообщение от КП
Особенно когда в 70-х пошла мода (из-за требования Росконцерта и т.п. использовать духовые инструменты в составах) на включение шведского состава в ВИА (труба-сакс-тромбон):aga:Цитата:
Сообщение от Лев
Кстати,в жизни не пришлось встречать лабуха-духовика ,не умеющего играть по нотам.
Кода приходилось подрабатывать руководителем ВИА (в разных клубах и ДК),то когда вводил в репертуар новое произведение,ранее ВИА не исполявшимся (например для участия в конкурсах-фестивалях вытаскивал "из гроба" позабытые уже песни или требовали исполнять новые песни местных композиторов) и приходилось создавать новую оригинальную аранжировку, то хотя бы для себя (если самодеятельные музыканты по нотам не играли) расписывал партитуры всех инструментов,ведь компов тогда не было и грамотно аранжировать по-новому песню без наглядности не есть гуд.
Также на конкурсах О.М.А. отмечались оригинальные лучшие аранжировки:aga:Цитата:
Сообщение от КП